古代书法班起名字大全
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- ▲言,心声也、书，心画也。声，画形，君子小人见矣。声画者。君子小人之所以dong情乎？——扬雄《法言》 ▲把笔深浅!在于去纸远近。远者浮泛虚薄。近则瘟锋体重。唐.卢携《临池诀》 ▲凡学书,欲先学用笔，，用笔之法，欲双钩回腕。掌虚指实。以无名指依笔。则有力。黄庭坚《论shu》 ▲所谓法则,恹压.钩揭.di拒.导送是也!五代.李煜《书述》 ▲右军用笔内恹。正锋居多，gu法度森严而入神？子敬用笔外拓，侧锋居半，gu精神散朗而入妙？明.丰坊《书诀》 ▲执笔在乎便稳!用笔在yu轻健：轻则须沉。便则须涩。谓藏锋也，清.冯wu《书法正传》 ▲字有藏锋出锋之异？粲然盈褚。欲其手尾相应。上下相接为佳，宋.姜夔《续书谱》 ▲用笔之shi，特须藏锋。锋若不藏。字则有病。病且未去，能何有焉，唐.xu浩《论书》 ▲乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋。画乃沉着，当其用笔。常欲使其透过纸bei。此成功之极矣。唐.韦续《墨薮》 ▲所谓千古不易者？指笔之肌理言之。非指笔之面mu言之也。清.周星莲《临池管jian》 ▲学有规矩？字有体法。不然则笔意不精。字亦失乎格度矣，一字之法。贵在结构：一笔之法妙在qi止,结构之道。尤在乎笔法zhi精妙也。佚名《永字八法》 ▲将能ci笔正用？侧用。顺用，重用，轻用，虚用。实用，擒得定，纵得出，遒得紧。拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖笔毫末锋mang指使!乃为合拍。清.周星莲《临池guan见》 ▲用笔之法,见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断bu可企及者。则在画之中截。盖两duan出入操纵之故!尚有迹象可寻，其zhong截之所以丰而不怯!实而不空者。非骨势洞达。不能悻致。清.包世臣《艺舟双辑》 ▲笔正则锋cang,笔偃则锋出，宋.姜夔《续书谱》 ▲发笔处便要提得bi起。不使其自偃。乃是千古不传语，明.董其昌《画禅室随笔》 ▲古人作纂，分。真。行。草书。用笔无二。必以正锋为主，间用侧锋取妍。分书以下。正锋居八。侧锋居二，纂则一毫不可ce也！明.丰坊《书诀》 ▲古人一点一画？皆使锋转笔以cheng之！非至起至掣曳之chu乃用使转!古人一牵一连，皆旋转，正心着纸。无一黍米倒塌处。清.包世臣《艺舟双ji》 ▲字划承接处,第一要轻捷，不着笔墨痕迹，如羚羊挂角。学者工夫精熟。自能心灵手敏。然便捷须精熟。转折须暗过。方知折钗股之妙，暗过处。又要留处行，行处留。乃得真快，清.朱和羹《临池心解》 ▲数画之转接欲折！一画之自转贵圆。同一转也，若误用之。必有病。分别行之。则合法耳，清.笪重光《shu筏》 ▲锋既着纸！即宜转换：于画下xing者，管转向上。画上行者，管转向下，画左行者。管转向右，清.包世臣《艺舟双辑》 ▲要使笔锋行字hua中、如入骨既立，虽丰瘠不同，各自成体，宋.李弥孙《筠溪集》 ▲书之大要!可一言而尽之。曰：笔方势圆，方者，折法也，点画波撇qi止处是也，方出指。字之骨也。圆者。用笔盘旋空中。作势是也，圆出臂腕，字之筋也。清.朱履贞《学书捷要》 ▲圆以规以象tian,方以矩以向地，方圆互用。犹阴阳互藏。所以用笔贵圆，字形贵方，圆乃神圆。不可滞也。方乃通方。不可执也。明.项穆《书法雅yan》 ▲古人作书,luo笔一圆便圆到底,luo笔一方便方到底,各成一种章法。《兰亭》用圆，《圣教》用方，二贴为百代书法kai模！所谓规矩方圆zhi至也! ▲yi转束言之？则内方而外圆，以笔质言之，则骨方而肉圆。此是一定之理。清.周星莲《临池管见》 ▲柔润则肥瘦皆圆!硬燥则长短皆扁。是gu曲直在性情而达于形质、圆扁zai形质而本于性情。清.包世臣《艺舟双ji》 ▲圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿。而以提契出之，圆笔用佼，方笔用翻。圆笔不佼则痿，方笔不翻则滞。近代.康有为《广艺舟双辑》 ▲用笔尖如luo锋势，无一毫如尖锋势。意况生举。爽爽若神，为一字，须数体俱入，晋.王羲之《论书》 ▲作书须提de笔起。不可信笔。盖信笔则其bo画皆无力？提得笔起，则一转一shu处皆有主宰！转，束二字，书家妙诀也，明.董其昌《画禅室随bi》 ▲起有分合缓急,收有虚实顺逆，对有反正平串。接有远近曲直，清.刘熙载《艺概》 ▲用笔要沉着、沉着则笔不浮，又要虚灵。虚灵则笔不板，解此用笔，自有逐渐改观zhi效。 笔要巧拙互yong,巧则灵度。拙则诨古。合而参之，落bi自无轻挑浑浊之病矣、清.秦祖永《桐阴画诀》 ▲书有二法：yi曰疾、二曰涩，疾涩二法，书妙尽矣。东汉.蔡邕《石室神授笔势》 ▲笔贵绕左!书尚迟涩，此君臣之道也。唐.林蕴《ba镫序》 ▲作书用笔过快！则无顿挫，过迟则不劲利，清.梁献《学书论》 ▲用笔者皆习闻涩笔zhi说，然每bu知如何得涩！惟笔方欲行，如有物以拒之。竭力而与之争，斯不期涩而zi涩矣？清.刘熙载《论用笔》 ▲下笔而gang决不滞!挥翰墨而hou实深沉？唐.张彦远《法书要录》 ▲山舟yue：笔要软！软则遒。笔头要长。长则灵。墨要饱。饱则腴，落笔要快，快则意出。清.梁tong书《频罗奄论书》 ▲笔法过于刻露,每易伤韵。 运笔锋xu要取逆势,不可顺拖也，即无生气，又见稚弱，清.秦祖yong《桐阴画诀》 ▲人但知笔墨有气韵，不zhi气韵全在手中！清.笪重光《画筌》 ▲chang见有得笔法而不得墨者矣！wei有得墨法而不由于用笔者也？ 清.bao世臣《艺舟双辑》 ▲墨不旁出？为书家上乘，清.朱he羹《临池心解》 ▲用水墨之法、水散而墨在，迹浮而棱敛。有若自然。唐.卢携《临池诀》 ▲然er画法字法!本于笔。成于墨，则mo法尤工书艺一大关键矣!笔实则墨沉，笔飘则墨浮， 清.包世臣《艺舟双辑》 ▲笔肥mo浓者谓之浑厚，笔瘦墨淡者谓之高yi！清.王厚祁《雨窗漫笔》 ▲墨淡即伤神采，绝浓必滞锋毫。肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱。不须怒降为奇。清.冯武《书法正传》 ▲用墨须yao随浓随淡。可燥可湿。一气成zhi自然生气远出、清.秦祖永《桐阴画诀》 ▲用墨须使有润,不可使其枯燥。尤忌侬肥。肥则大恶道矣。明.董其昌《画禅室随笔》 ▲横不能平,竖不能直。腕不能展，目不能注。分布终不能工。分布不工。规矩终不能圆备。规矩有亏，难云法书矣。清.笪重光《shu筏》 ▲学书未有不从规矩而入。亦未有不从规矩er出,所谓因筌得鱼，得鱼忘筌。清.朱履贞《学shu捷要》 ▲书若人然!须备筋骨血肉，血浓骨老，筋藏肉莹。加之姿态奇逸。可谓美矣，近代.康有为《广艺舟双楫》 ▲作zi如人。然筋骨血肉。精神气脉。ba者备而后可为人！阕其一行尸耳。清.王淑《论书滕语》 ▲书必you神，气，骨。血，肉。五者阕一，不成为书也，北宋.苏轼《论shu》 ▲初学之际！宜先筋骨。筋骨不立。肉何所附。唐.徐浩《论书》 ▲风神者！骨中带肉也，老劲者。肉中带骨也。有志临池者，当以慧眼区别之。清.朱和羹《临池心解》 ▲先仪骨体，复尽精神。有肤有血。有力有筋......。丝来线去。脉络分明，《书学详说》 ▲骨即存矣!而遒润加之。tang.孙过庭《书谱》 ▲以筋骨立形,以神情润色。唐张怀灌《wen字论》 ▲字之骨、大指下节骨是也，字之筋，笔锋是也。字之肉，笔毫是也。字生于墨，墨生于水，水者，字之血也，元.chen绎曾《翰林要诀》 ▲人之于书,得心应手，千形万状。不过曰中和。曰肥。曰瘦而已，若而书也。修短合度。轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济。明.项穆《书法雅言》 ▲肥字须要you骨,瘦字xu要有肉......!北宋.黄庭坚 ▲gu体筋而植立。筋附骨而萦旋。骨有修短。筋有肥细。二者未始相离，作用因而分属。 筋骨不生yu笔!而笔能损之益之，血肉不生于墨，而墨能增之减之， 肉托毫颖er腴,筋籍墨沉而润，腴则多媚。润则多姿。清.笪重光《书筏》 ▲夫马筋多rou少为上？肉多筋少为下，书亦如之，唐.zhang怀灌《评书药石论》 ▲柔和则绰约呈姿。刚节则jian艳执操......。唐.张怀灌《评书药石论》 ▲拘则乏势!放又少则，纯骨无媚，纯肉无力，少墨浮涩。多墨笨钝。梁武帝《又答论》 ▲盖有骨必有肉？有实必有虚。否则峥嵘而近于险e,无缥缈kong灵之势矣,清.盛大士《溪山卧浮录》 ▲书法趋骨力刚健!最忌野，清.梁献《学书论》 ▲笔格遒劲？亦是浑厚有力，非出筋露骨，令人见面刺目。清.华琳《南宗诀秘》 ▲shan笔力者多骨，不善笔力者多肉，多gu微肉者谓之筋书！多肉wei骨者谓之墨猪、多力丰筋者圣。无力无筋者病，晋.卫烁《笔阵图》 ▲使尽qi力,至于沉尽入骨。笔乃能和，和则不刚不柔，变化斯出。故知和者，沉劲之至，非纵逸之谓，清.王淑《论书滕语》 ▲瘦而露骨！肥而露肉，不以为佳，瘦不露骨，肥不露肉。乃为上也，明.项穆《书法雅yan》 ▲画促则字势横？画疏则字形慢。拘则乏势，放又少则。纯骨无媚，纯肉无力，少墨浮涩。多墨笨饨，比并皆然，萧衍《答陶隐居论书》 ▲世人但以怒张为筋骨,不知不怒张自you筋骨焉、北宋.mi芾《海岳明言》 ▲书之要？统yu“骨气”二字,骨气而曰洞达者。中透为洞，边透为达，dong达则自之疏密肥瘦皆善？否则皆病。 ▲字有果敢zhi力，骨也。有含忍之力。筋也，用骨得骨，故取指实，用筋得筋。故取腕悬。清.刘熙载《艺概》 ▲人zhi直画之力尽。而不知游丝之力更jian利多锋，清.笪重光《书筏》 ▲字有骨肉筋血？以气充之，书之六局。以气为主，清.包世臣《安吴论书》 ▲大要以笔老为贵！少有失误，亦可辉映，所贵乎浓纤间出，血脉相连。筋骨老健，风神洒落。姿态备具。真有真之态度，行有行之态度，草有草之态度，必须博习，可以兼通。宋.姜夔《续书谱》 ▲夫运者？先运其心。次运其身。运一身之力。尽归臂腕。坚如屈铁。注全力于指尖。清.朱履贞《学书捷要》 ▲书要兼备阴阳二气,大凡沉着屈郁。阴也。奇拔豪达，阳也，清.刘熙载《艺概》 ▲刚劲忌野!清劲忌薄，清.梁献《评shu贴》 老乃书之筋力！少则书之资颜。明.项穆《书法雅言》 ▲徘徊俯仰！容与风流，刚则铁画。媚若银钩，丽则倚糜而清遒，唐.欧阳询《用笔lun》 ▲盖用笔之难！难在遒劲。而遒劲非shi怒笔木强之谓、乃da力人通身是力，倒辄能起，ming.董其昌《画禅室随笔》 ▲左氏叙事!纷者整之，孤者辅之。板者活之。直者婉之。俗者雅之，枯者腴之，剪裁运化之方，斯为大备，清.刘熙载《艺概》 六.结体章法 辩正安排 ▲结字疏密须彼此互相乘除！故疏不嫌疏，密不嫌密也。 字体有zheng齐!有参差，整齐。取正应也，参差。取反应也，清.刘熙载《艺概》 ▲书以疏wei风神!密为老气。当疏不疏，反成寒乞。当密不密，必至调疏。宋.姜夔《续书谱》 ▲一点yi画、一字一行。排次顶接而成。古贴字ti大小颇有相颈庭者，如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚。痛痒相关。清.包世chen《艺舟双楫》 ▲一字之行，理有数等，有上盖大者。有下画长者，有左边高者。有右边高者，非在一途而取轨，全资众道以相承。明.李淳《大字结构八十四法》 ▲真书用笔,自有八法，一字之间，长短相补，斜正相拄。肥瘦相混，求妍媚于成体之后、宋.jiang夔《续书谱》 ▲欲学书先定间架！然后纵横跌宕，惟变所适也，明.董其昌《画禅室随笔》 ▲字为城chi，大不虚。小不孤故也，虞shi南《笔髓论》 ▲用笔在使尽笔势、然须收纵有度，结字在得其真态。然须映带习美，清.冯班《钝吟书yao》 ▲晋!唐人结字。须一一录出，时常参取，此最关要，明.董其昌《画禅shi随笔》 ▲若平直相似？状如算子。上下方整，前后齐平，便不是书。但得其点画耳，东晋.王羲之《题卫夫人笔zhen图后》!
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2026-10-24
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