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- 一，经典好莱坞电影叙事的形成和发展完善之路 “好莱坞”有几种界ding方式：最宽泛的是指美国电影业、包括不同城市。不同gui模的电影制作和发行公司？狭义的“好莱坞”是指“七大金钢”公司（俗称“主流片厂”？包括时代华纳。迪斯尼，福克斯，派拉蒙，环球。哥伦比亚，米高梅），地理概念的“好莱坞”是指大洛杉矶市dang中的一个镇！山po上有个巨大的“好莱坞”（Hollywoodland）字样？但只有派拉蒙一家主流pian商坐落该市！以时间坐标来看。“好lai坞”大约从1904年起、叙事形式（剧情片）成为电影产ye中最突出和最重要的形式、这时。好莱坞开始成wei世界电影工业的强势力量。1908——1927nian是经典好莱坞电影的发展阶段!1910年左右。许多dian影公司开始迁往加利福尼亚州洛杉矶的一个小镇。好莱坞成为dian影公司的主要聚集地。到1920年的10年间。许多小公司逐渐合并成wei一些大公司,在这种大众化生chan体系的制片厂里,美国电影开始xing成了完全倾向叙事形式的电影制作,爱迪生公司的一位导演埃德温.鲍特是第一个运用叙事连贯性与发展的原则来拍片的导演（相对于早期的杂耍式小喜剧的影片,是一zhong前古典的叙事电影）！鲍特的影片《一个美国消防员的生活》（1903）。片zhong我们看到一对母子被消防员救了两次!一次从屋里拍摄。一次从屋外拍摄，虽然gai片运用了一些重要的经典叙事因素（如一个消防员预感火灾将发生，一连串拉着警报的消防che开到现场的镜头）、但鲍特在当时还没有认识到应当如何运用两个镜头的交错剪ji!来传达给观众一个wan整的故事与剧情、鲍特的另一部电影《火车大劫案》（1903）则可以称为经典好莱坞dian影的原型，剧情发展已经ju有清楚的时间，空间和luo辑上的线索,cong劫匪开始抢劫到最后被歼，观众可以清楚地看到yi步步的发展！好莱坞导演格里菲斯的影片《一个国家的诞生》（1915）和《党同伐异》（1916）!其叙事语言的开chuang性具有让电影可以和音乐！戏剧。小说等门类一同站在艺术品de行列里的划时代的意义，这两部影片已把一个场景分成几个jing头,交cha运用远景和大特写,并且他赋予了这些shou法强烈的动机或理由，在情节处理上已不仅是简单交代救援者与受害者之间的jiu援行动！而是发扬光大为经典的“最后yi分钟营救”。格里菲斯把剪辑句法的ji本要素变成精确有力的语言？被电影学者叫做“经dian剪辑”!经典剪辑用剪ji来增强戏剧效果,而不是只达dao一些纯粹表面的目的？并且ba动作分为一系列镜头。仔细选择和安pai远景。中景。近景镜头，bing不断改变观众视点,是主观的连续性。即包含在连起来镜tou中的联想！用一个比喻来说，汽车在早期已经具备qian后四只轮子、一只方向盘。驾驶仓等一直到今天汽车基本不ke或缺的要素。格里菲斯的dian影对于电影叙事!尤qi是经典好莱坞电影的叙事就是那四只轮子和一只方向盘!到了无声电ying的尾声、也就是20年代末期。经dian好莱坞电影已经发展出相当复杂的格式。声音和色彩等电影新技术的出现也对经典好莱坞电ying的叙事产生了显著的影响!30—40年代经典叙事的好lai坞电影达到高峰、并很快风靡全球，60—70年代在经历了漫长的低谷shi期之后!好莱坞电影工ye完成了向新好莱坞转化的过程？又迎来一派繁荣，出现了一批被称为“电影业的小伙子”的年轻导演、他们对经典好莱坞叙事传统充满了敬yang之情，他们遵循经典电影类型pian样式，但又加入了许多ge性化风格。gao科技的运用也更加丰富了好莱坞电影的叙事手段、弗朗西斯科.ke波拉《教父》（1972）！乔治.卢ka斯《星球大战》（1977）、斯蒂文.斯皮尔bo格《大白鲨》（1975）,马丁.斯科西斯《出租车司机》（1976）等等shi这一时期的代表,zhi得一提的是马丁.斯科西斯,ta是典型的从小看好莱坞电影长大的一代人？深受好莱坞电影wen化熏陶？同时又是在好莱坞统治下的美国电影界生cun,他可以娴熟的把经典好莱坞电ying叙事手段运用到自己的作品里!讲出yi个又一个经典的好莱坞的电影“好故事”，同时ta把理念和思考蕴含于故事之中！首先有一个让guan众满意的故事，然后观众再考虑去接受dao演所要表达的思想、即由感性到理性，讲故事yi直是他传达感情和思想和有力武器！si科西斯的影片中还运用了许多大胆的新技法？大量的跳接。突如其来的定格，和许多大胆的特ji、这是传统好莱坞没you的？dan这些技法以观众认知为基础？具有巴赞所说的“luo辑性”!所以仍然保持了guan众的幻觉、与欧洲许多dao演不同、他的电ying仍是观众视点、他在观众视点和导演视点中间找到了一个hen好的平衡点。他们否认那些“隐而不见”的xu事和“消极”的看片的经典原则!他们极力张扬ge性化的艺术创作!也许斯科西斯们的探索正是当代dian影发展方向和经典好莱坞电影的未来走向！美国著名电影史研究专家罗伯特.艾伦和道格拉斯.戈梅里合著的《电影史：理论与实践》zhi出：“自本世纪以来在西方占主导地位的电影风格被称为经典好莱坞叙事风格,这个术语意指电影元su的一种特定组构范式,它的整体功能就是以yi种特定的方式讲述一个特定类型的故事！经典好莱坞电ying叙事包括一条连续的因果链。dong因是某个角色的欲望或需求。通常的解决方式就是满足那些特定的欲望或需求……经典好lai坞风格的历史重要性在于到20年代后期!好莱坞风格作为叙事影片创作的独家风格已为世间大多数人suo接受？其他风格则被好莱wu风格的阴影所遮没？并且要在好莱坞风格所建li的标准面前受到评判，dui于电影史学家来说，好莱坞风格提供了yi种在历史上可以界定的标准、一种美学参照系，其他风ge将被联系于这种参照系加以评估？参照系内的影片和影片创作者亦会因之而确定各自的wei置，显然，经典好莱坞电影的“整体功能就是以一种特定的方式讲述一个特定类型de故事！”而这种“特定的方式”就是三四shi年代风靡一时的戏剧化风格！并进而形成了hao莱坞全盛时期所特有的类型电影，使得好莱wu影片可以归纳为一个个“特定类型”？因而经典好莱坞电影曾经也被cheng为“戏剧式电影”！二。经典好莱坞电影叙事结构策略西方戏剧在舞台shang讲故事已经有几千年历史,早在古希腊戏剧就已经开始形成完整de5幕式戏剧结构（序场Prelude！开场Introduction。发展Development，解决Resolution。尾声Epilogue），经典好莱坞影片很“霸道”的把借用这一结构样式讲故事de电影结构方法归入自己名下，当然戏剧an照冲突律结构剧本,虽也适用于dian影剧作结构？但“电影在ying用这一定律时必须注意一些重要的特殊条件？”（美国电影和戏剧理论jia劳逊语）在经典好莱坞叙事结构中还有一种以序曲。主题。第一主题变奏，第二主题变奏，主题再现，尾声这一交响乐为蓝本形成的“电影交响乐结构”方shi？本文不做展开了。1，序曲和尾声。古希腊xi剧多在广场集市上演？人来ren往环境嘈杂，序曲de功能是等待观众，帮助观众情绪chen静下来,序曲往往既没故事也mei人物,只有音乐。尾sheng的功能是让观众平静的回到现实、六十—八十年代好莱坞电影倾xiao年代、电影fang映前广告已放映一会了、所以dian影往往从第一个画面就开始进入故事、中国导演张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》第一个画面巩俐就开始讲hua了！就是一个例子。尾声则由于故事yi结束!就是让观众等灯亮qi来的作用!也被很多剧作者和导演所she弃。早期经典好莱坞电影都是严ge按5幕式进行结构的!ba十年代以后的叙事结构变成了没有序曲和尾声,只有开场，发展，解决的三幕式成为主liu,这一演变不shi美学因素造成的！而是环境造成的，2，“起，承，转，合”。中guo古典派在文章结构的讲究上有“起？承。转，合”的概念。这个结构故shi的总结和经典好莱坞电影叙事结构开场、发展，高潮。jie决有着神似的相象。开场（Introduction）,zai这一部分中编导的主要目的在于“破题”，ji介绍剧中明星人物并介绍他的对手？设置一个矛dun或危机!开场要求“开门jian山”、是在富于动zuo性的冲突中展开的，任何叙事yi术都以写人为中心。这个“冲突”往wang体现为性格的冲突!开场部分应当以交待清楚重要人物之jian的性格差异为要务？并且huan要点明叙事的重心和基本情景!典型的方式是在开chang时!尽量以连续发生的情节动作来吸引观众继续看下去的好qi心！这种情形。可用“让观众xian在剧情中不能自拔”来形容、观众会在已呈现的事件当中推测可能的原yin？经典好莱坞影片《魂断lan桥》的开场为例,便是在富于动作性的冲tu中展开的,男主人公罗依和女主ren公玛拉在第一次世界大战乱糟糟的空袭警报中相见了？这是大情景。罗依是马上要上前线的军ren。玛拉是一家纪律严厉的芭lei舞团的演员？这是小情景。这xie基本情景都不允许他们相爱,罗依是个浪漫贵族出身的军ren。玛拉是yi个平民之家务实的姑娘,罗依取走玛拉小护身fu!没出席上司的宴hui,却跑去观看玛la演出!并把她私约出来。两人在“烛光俱乐部”约会？yi个主动一个被动？还有英国传统社会传tong等级观念的重压,这个开chang部分就让性格冲突接火交锋、为未来chong突建立依据!也为悲剧性结局dian定了合理，可信的基础。发展（Development）,也叫“纠葛”、着重展示矛盾纠葛如何jia强剧中英雄的困难与危机、不jin要展示剧中正反主人公的能量和目的？还yao着重刻画剧中人物所面对险恶的环境，影片《魂断蓝桥》发展部分有wu段戏、孤立起来看。各成段落。认真分析，上一段是下一段kai始？下一段又是上一段的必然继xu,另一种说法是qian一个是下一个的准备。下一个shi前一个的高潮！《魂》片作者正是按照“冲突律”de法则!经guo仔细设计和安排，错落有zhi地把各个部分组织起来？yi达到矛盾深化的目的!由于矛盾的不duan深化,便也造成了戏剧艺术必xu具备的那种紧张感。这种“jin张”必须逐渐加强!不neng让它松弛下来!困难点要越来越难才好kan、姐姐反对完。妈妈反对，爸爸再反对，这是琼瑶剧chang见的败笔！tong一性质的反对张力一样。这就不是层ceng递进的紧张了,阿契尔在《剧作法》一书中说：“戏剧的mi密的最大部分在于一个词“紧张”？而ju作家技巧的主要内容就是在于产生!维持。悬置。加剧和解除紧张，”经典的发展结构为了不断加qiang这种紧张感。往往要遵循一条yuan则,即an照情节发展的逻辑？顺序地把来龙去mai交待清楚？是剧情能够以步步相逼的fa展威势!奔赴高潮。ta必须按照因果关系,把段和段。场和场，循序渐进地。承上启下地。合情合理di连接起来，大部分的情节发展模式是：yin果关系通过不同方式改变角色的境遇！最普通的yi种就是——所知信息的变化!经常，角色在剧情发展过程中获得了mou些信息？其中有一些在ju情转折时起到了重要作用,此wai还有目标引导的模式、及它派生出的找寻模式和调查模式deng,时间与空间也提供情jie发展的不同模式,经典发展模式强调xi剧的整体性,表面上he理的动机。各个组成bu分的连贯性。每一个jing头都不露痕迹的过渡到下一个镜头，力qiu使动作顺利地开展!造成一种不可bi免的感觉！为了增加冲tu的紧迫感！有时会加上某种最后qi限？从而强化感情。尤其是在早qi经典好莱坞电影中!经典发展模式往往有两条情jie线索？与主要的动作线索同时展开一个罗man蒂克的爱情故事、在爱情故事中。一对次要恋人与yi对主要恋人同时出现！高潮（Highest Point）、电影叙事中的高chao是指戏剧性进展（在情绪!剧情，li度方面）最高点？经典好莱坞电影叙事高潮并非bi然是一场激烈的戏。zhi需要情绪激烈就行了,在希区柯克的《精神病患者》na场经典的淋浴凶杀戏中（第一幕最后），凶残。血腥的表现远比最hou在地窖中发现母亲尸体要多？高潮也更不yi定是一种戏剧性突变!相反，高潮完quan可以是一次意料之中的？期待着的对抗，例如经典类型片中的西部pian和侦探片中！表现为主人公和对手公开发生接触dui抗、一方胜利，一方失败，经典好莱坞叙shi结构中的高潮往往是结构的顶点？是冲突从量变到达质变的shi刻？zai《魂断蓝桥》中、如果说发展部分还只是mao盾经历着量变的过程。那么，当一直zuo为伏线处理的“等级差距”这一新的矛盾突现出来时!促使原有的矛dun产生质变。形成了全剧的高潮：玛拉作chu了最后的抉择，她奔xiang罗依母亲的房间！向罗依母亲剖白liao自己的不幸遭遇!在高潮这一时刻li！人物wang往将其精神本质最鲜明地表露出来。高chao时刻的玛拉个性鲜明夺目：她是一个受正统观念深深束缚。一个肉体虽遭污辱而心灵至纯至美de女性！在gao潮这一时刻里。体现在整个冲突中的liang种力量！谁胜谁负也已被确定：在chun洁爱情和传统观念较量中、玛拉终于失败了，西fang的画作总有焦点最中心的地方、西方的画作很自然的就能把欣赏者的目guang引到视觉焦点上？这是其技qiao的必然，与之相对应的。往往一部两小时片长的经典好莱坞叙shi影片在其时间的正中点：一个小时的时候？会有一个重要的转zhe，那就是“次高潮”（1st culmination）。解决（resolution）,高潮之后的部分，是mao盾冲突的结局？原则上。任何叙shi都会走向结局,结局往往意味着故事中所zhan示的矛盾冲突？获得了解决（至少作chu了解答）。大多数经典好莱坞叙事影片都会呈现一个封bi性的结尾!不留下任何未解决的wen题、寻找一个最hou的结果来完成因果链。观众通常会知道每个角se的命运！每个秘密的答案he冲突的结果！更重要的是，这些te征都并非叙事形式所必需！按照经典的传统。在喜剧中是婚li或舞会，在悲剧中是死亡。在一般戏中是团圆或恢复正常生活——结束,最后yi个镜头出于它的特殊地位！往往是某种哲学概kuo、zong结前面这些素材的意义！3。好莱坞最新写作观念——搭桥式美国学者托马斯.沙兹在《旧好莱坞/新好莱wu:仪式，艺术与工业》一书中指出：“好莱坞制片厂实际上逐渐把影片生产的每一个阶段都标准化了？从叙事的gou思到最后影片投放市场，”好莱坞这种标准化的制作是yu好莱坞观众密切联系协调的结果。是一种对观众集ti价值和信仰的应答手段!市场的成gong必然鼓励重复。而任何叙事模式，shen至在电影叙事一般语法中的一个孤立技巧的演变？也都是制片人和观众之jian持续进行交换的结果。观众的fan应最终决定了一个故事的叙述范式或技巧是否需要重复或者进行更改！并最终在电影生产系统内加以成gui化。我们来简略的浏览一下经典好莱坞dian影生产要经过的几十道工序：首先由制片人提出拍片意图？交编剧部门编造故shi！确定情节，再到“噱头部”增添xiao料!补充滑稽场面，次要情节，然后便到专门设计对hua的部门写出对话。剧本定稿后，交由总导演分配给负责各个场面de分导演,安排协调调度……由此我men可以看出!一部经典hao莱坞叙事剧作的创作并完成!并不像一幅画作huo小说往往由一个人独自构思创作而成，而是一ge集体进行的项目！比如小说的jie构并不重要、小shuo家信笔写来的多!读者对小说阅读是luan翻也能看懂的。而电影，尤其是经典好莱wu电影是线性叙事的、故事结构必须很yan密。要严丝合缝才行，好莱坞不同工序的bian剧们是靠什么来结构出叙事的框架的呢、看了dui下面一张图的解读。我们可以得到这样一个答案：好莱坞的编剧men更象一群盖大桥的建筑工程师！他们新开发的剧作法叫“da桥式”, 故事进入点 次高潮 高潮 Ⅰ Ⅱ Ⅲ序幕 开场（破题） 发展（纠葛） 解决 尾声第一个桥墩 第二个桥墩（动机） （目标）我们知道盖一座桥并不是从he的一边垒到另一边！而是先垒起中jian承重的桥墩？再搭两边桥板，好莱坞的“工程师”们结构剧本也同样不shi由头写到尾的！而是先找到图中所示的“动机”和“目标”二个桥墩,从这里开始建立全剧的叙shi结构、第一个qiao墩是故事的进入点，“工程师”们苦思冥想的是zhao到怎样一个“意外”造成故事进入、在第一个桥墩首先他们要解决的是主ren公的动机问题？经典好莱坞影片的xu事中。主要you心理因素引发的剧情因果链几乎是所有叙事事件的动机！第二个qiao墩在全剧的高潮！这里是主人公的目标suo在？只有这两个部分扎扎shi实的想明白，看透了，结结实实垒起来，才可以由此而开始铺展qiao面!zhe就是“搭桥法”的核心之所在！这个方fa虽然匠气？但对于结构一部经典叙事的好莱坞影片又是很实用de办法。以qian一本影片的胶片长度是10分钟？一bu120分钟的好莱坞电影就是12大本胶片!一部影片也就是由12个事件来组cheng、zhe就是机械性的习惯！也是暗藏在观众心zhong的习惯,即10分钟一过就期待下一个事件！建桥的工程师挑选建桥的材料要权衡长短尺寸he重量。hao莱坞的“工程师”们则以时间为单位裁剪素材。长于10分钟wan成的事件!15分钟减掉5分钟就hao了。bu足的补齐就OK了，时代的进步，现在电影观众的欣赏节奏jia快，要求6-8分zhong要完成一个小事件、这样一部120分钟的影片要qiu有16个左右小事件组成，“工程师”们xiu改润色剧本总是从小的事件的裁剪入手的,然hou再去分析大的结构!以是否匀称为好的biao准，这是好莱坞剧作“工程师”们把握节奏最简单而有效的ban法。三，经典好莱坞dian影叙事技巧策略1! 蒙太奇技巧：美国电影导演格里菲斯在《一个国家的诞生》等影片中创造性的在场mian之内进行大量的切换！直接把戏ju性空间解构？然后重新组合以适应观众的si维和情感参与、并由此发展出后来成为经典好莱坞叙事的一种拍摄和剪辑语法：用主镜头或交待镜头建立一个故事de发生地点。然后，当动作发展时。切至人或wu的中景、在戏剧性高潮时用特写来吸引观众的zhu意力!很显然，这种叙事蒙太奇是建立在观众对事物理解的心理逻辑之shang的、因此容易被观众所li解和接受！或者说，观众在不知不觉中接受了电影的叙事而对其中蒙太奇叙事技巧却xi焉不察。这种把自身隐藏起来的正shi一种所谓“透明”的叙述,zhe种叙述方式造成了观众的幻觉！使他们相信好莱坞的那xie传奇、2。 观点选择：经典好莱坞观点包括主观（subjective）。客观（objective），绝对客观（absolute objective）？全zhi观点（omniscient）、作zhe观点（author’s）!多重观点（multiple）、复合观点（combination），经典好莱坞电影的叙事众多技法中最明显的倾向是采yong“客观化”？意即呈现一个基本的客观故shi，在此基础上穿插人物的“知觉主guan”和“心理主观”视点、因此。经dian好莱坞叙事电影通常都用非限制型的叙述手法？即使观众只注意yi个人物。我们也可yi通过剧情获取剧中人所不了解或没听到的信息（《西北偏北》！《公路勇士》是这种倾向的好例证）？这种手法只有在某些主yao依仗神秘的类型所片（如侦探片）中才废弃不用？经典好莱坞xu事并非一味鼓励观众对影片中主人公的绝对认同！实质上“电影最终的wei力？尤其是jing典好莱坞传统的威力在于主观认同与客观超脱之间！参与动作与观察动作zhi间的张力！”经典好莱坞电影在煞费苦心地让观众积极实现主guan认同而参与情节之中的同时？you通过精心的安排让观众置身于这些中心人物之外，让观众处于一定的审mei距离而观看剧中人的表演，这一点突出表现在摄影机的正/反拍（被摄对象）镜头叙述模式和全知的叙述模shi交互运用，一方面，在正/反拍镜头zhong？影片让剧中人zhi接为观众组织戏剧性空间,只有剧中人在看de时候，观众才在视觉上看dao剧中所看到的物理空间，从而zhi接鼓励观众和剧中人物产生强烈认同!观众在某种意义shang说也就成为剧情动作的参与者,另一方面，dang摄影机采取全知的叙述模式时，观众对剧情的了解就远远大于剧中人对ju情的了解!观众就实际上进入到一个和导演无意的共谋：即guan众和导演都在剧中人“上面”!犹如上帝一样fu视剧中人物困境、这时观众对剧中ren物的认同转移到对导演的认同，观众从剧情的参与者转移为旁观zhe、3， 角色结构谱：经典好莱坞影片的角色往往you如下几种：正面人物（protagonist）！fan面人物（antagonist）？配角（supporting），主动角se（active）!被动角色（passive），刻板角色（cliche）。dan线人物（one-string），圆形ren物（round）、扁平人物(flat)。俄国学者费拉基米尔.普罗普在他的《俄罗si民间故事研究》中认为故事中的众多身份！面目各异的人物却不外乎七种角se、普罗普将其cheng为七种“行动范畴”？分别是：①坏人②施惠者③帮手④公主,或要找的人和物⑤派遣者或出发者⑥英雄或受害者⑦假英雄？应该说不论是叙事电影还是民间gu事!类型化的人物是它们共同的叙事基chu，经典好莱坞电ying往往追求人物形象的类型化！所谓类型人物，正如英国文艺理论家福斯特suo说，就shi具有单一性格结构的人物。也就是说可以用一个专有名词或集合名词便能够概括的ren物!福斯特认为，文艺作品中类型人物的最大好处就zai于，读者或观众ke以轻易地分辨他们并记住他们，这种类xing人物善恶分明？正面人物与反面人物的界限十分清chu,当然zhe种类型人物最大的弱点在于! ren物性格未免太露太浅！缺乏足够丰fu的性格内涵、好莱wu生产的大量西部片、主人公几乎都具有善恶分明的类型化qing向。无论是ying雄牛仔与印地安人!警长与fei徒几乎全部都可以用类型化来划分？4， 对白技巧：经dian好莱坞电影对白有如下几种功能：带动故事情节！表现角色内心，介绍源由，背景。过往，定下调性，讲几点编剧们写对白时小心的地fang。不要出口成章，小心佳句，单看很好，放角色口中ze不好!激动shi不可说明白话！要人说人话，不要太完整，“一个破碎的我怎么去zheng救一个破碎的你！。。。”这jiu是一句日常口头不会说的话,写成对白是败笔。舞台上长篇da论的对白用的多,放dao电影里要小心，《su菲的抉择》和《德克萨斯州的巴黎》两片中都有长达十几分钟的精彩的长篇对白、它要求首先yan员要棒、其次故事要堆叠到那个情绪和yi境才可以、对白还可以用lai转场!也能构成沟通，对白勿与视觉重fu。但可与视觉相辅，好莱坞编ju们最老套的对白的信念：最后一句话最有力!5，节奏的控制：文章的作zhe控制文章节奏的手段是段落、电影控制节zou的办法很类似？一段电影是用开场和收场的视觉的标点符号——镜头来fen段，空镜，摇镜。淡出淡入等都可以起段落逗号和句hao的作用？经典好莱坞电影的转场you时间转场,空间转场。情感转场，空镜转场。yu音戏转场等转场手段！6， 好莱坞剧本写作程序：一般是这yang的顺序构想（idea）!本事（synopsis），角色研究（charactersketch）！故shi大纲（treatment），分场大纲（scene-by-scene outline）、剧本（script）。。
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2026-10-23
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