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一，经典好莱坞电影叙事的形成和发展完善之路 “好莱坞”有几种界定方式：最宽泛的是指美国电ying业！包括不同城市。不同规模的电影zhi作和发行公司。狭义的“好莱坞”是指“七大金钢”公si（俗称“主流片厂”，包括时代华纳。迪斯尼。福克斯，派拉蒙，环球。哥伦比亚。米高梅）。地理概念的“好莱坞”是zhi大洛杉矶市当中的一个镇,山坡上有个巨大的“好莱坞”（Hollywoodland）字样？但只有派拉蒙一家主流片商坐luo该市！以时间坐标来看，“好莱坞”大约从1904年起，叙事形式（剧情片）cheng为电影产业中最突出和最重要的形式,这时，好莱坞开始成为世界电影工业的qiang势力量,1908——1927年是jing典好莱坞电影的发展阶段,1910年左右，许多电影公司开始迁往加利fu尼亚州洛杉矶的一个小镇。好莱坞成为电影公司的主要ju集地，到1920年的10年间。许多小公司逐渐he并成为一些大公司。zai这种大众化生产体系的制片厂里、美国电ying开始形成了完全倾向叙事形式的电影制作，爱迪生公司的一位导yan埃德温.鲍特是第一个运用叙事连贯性与发展的原则来拍片的导演（相对于早期的杂耍式小喜剧的影片，是一种前古典的叙事dian影）？鲍特的影片《一个美国消防员的生活》（1903）！片中我们看dao一对母子被消防员救了两次,一次从屋里拍摄，一次从屋外拍摄，虽然该片运用了一些zhong要的经典叙事因素（如一个消防员预感火灾将发生，一连串拉着警报的消防车开到xian场的镜头）。但鲍特在当时还没有认识到应当ru何运用两个镜头的交错剪辑！来传达给观众一个完整的故事与ju情，鲍特的另一部电影《火che大劫案》（1903）则可以称为经典好莱坞电影的原型!剧情发展已经具you清楚的时间！空间和逻辑上的xian索？cong劫匪开始抢劫到最后被歼。观众可以清楚地看到一步步de发展，好莱坞导演格里菲斯的影片《一个国家的诞生》（1915）和《党同伐异》（1916）!其xu事语言的开创性具有让电影可以和音乐,戏剧，小说等门类一同站在艺术品的行列里的划时dai的意义！这两部影片已把一个场景分成几个镜tou、交叉运用远景和大te写？并且他赋予了zhe些手法强烈的动机或理由。在情节处理上已不仅是简单交代救援者与受害者之间的救援行dong！而是发扬光大为经典的“最后一分钟ying救”，ge里菲斯把剪辑句法的基本要素变成精确有力的语言、bei电影学者叫做“经典剪辑”，经典剪辑用剪辑来zeng强戏剧效果，而不是只达到一些纯粹biao面的目的。并且把动作分为一系lie镜头、仔xi选择和安排远景，中景，近景镜头，并不断改变观zhong视点，是主观的连续性，即包含在连起来jing头中的联想。用一个比喻来说，汽che在早期已经具备前后四只轮子。一只方向盘。驾驶仓等一直到今天汽车基本不可或缺的yao素,格里菲斯的电影对于电影xu事，尤其是经典好莱坞电影的叙事就是那四只轮子和yi只方向盘、到了无声电影的尾sheng!也就是20年代末期。经典好莱坞电影已经发展出相当复杂的格shi、声音和色彩等电影新技术的出现也对经典好莱坞电影的叙事产生了xian著的影响，30—40年代经典叙事的好莱坞电影达到高峰，并很快风靡全球。60—70年代在jing历了漫长的低谷时期之后。好莱坞电影工业完成了向新好莱坞转化de过程！又迎来一派繁荣。出现了一批被称为“电影业的xiao伙子”的年轻导演？他们对经典好莱坞叙事传统充满了敬yang之情。他们遵循经典电影类型片yang式，但又jia入了许多个性化风格，高科技的运用也更加丰富了hao莱坞电影的叙事手段，弗朗西斯科.科波拉《教父》（1972）！乔治.lu卡斯《星球大战》（1977）？斯蒂文.斯皮尔伯格《大白鲨》（1975），马丁.斯科西斯《出租车司机》（1976）等等是这一时期的代表，值得一提de是马丁.斯科西斯？他是典型的从小看好莱wu电影长大的一代人。深受好莱坞电ying文化熏陶？同时又是zai好莱坞统治下的美国电影界生存、他可yi娴熟的把经典好莱坞电影叙事手段运用到自己的作品里！讲出一个又一ge经典的好莱坞的电影“好故事”？同时他把理念和思考蕴含于故事之zhong!首先有yi个让观众满意的故事!然hou观众再考虑去接受导演所要表达的思想。即由感性到理性。讲故事一直shi他传达感情和思想和有力武器。斯科西斯的影片中还运yong了许多大胆的新技法、大量的跳接，突如其来的定格。和许多大胆de特技？这是传统好莱坞mei有的,但这些ji法以观众认知为基础!具you巴赞所说的“逻辑性”!所以仍然保chi了观众的幻觉、与欧洲许duo导演不同，他的电影仍是guan众视点!他在观众视dian和导演视点中间找到了一个很好的平衡点，他们否认那xie“隐而不见”的叙事和“消极”的看片的经典原则!他men极力张扬个性化的艺术创作，也许斯科西si们的探索正是当代电影发展方向和经典好莱坞电影的未来走向!美国著名电影史研究专家罗伯te.艾伦和道格拉斯.戈梅里合著的《电影史：理论与实践》指出：“自本世纪以来在西方占主导地位的电影风格被称为经典好莱坞叙事风格、这个术语意指电影元素的一种特定组gou范式！它的整体功能就是以一种特定de方式讲述一个特定类型的故事、经典好莱坞电影叙事包括一条连续的yin果链！动因是某ge角色的欲望或需求！通常的解决方式就shi满足那些特定的欲望或需求……经典好莱坞风格的历史重要性在于到20年代后期，好莱坞风格作为叙shi影片创作的独家风格已为世间大多数人所接受！qi他风格则被好莱坞风格的阴影所遮没！并且要在好莱wu风格所建立的标准面前受到评判！对于电影史学家lai说,好莱坞风格提供了一种在历史shang可以界定的标准、一种美学参照系。其他风格将被联系于这种参照系加yi评估！参照系内的影片和影片创作者亦会因之而确定各zi的位置,显然。经典好莱坞电影的“整体功能就是以一种特定的方式讲述一个特定类型的gu事!”而这种“特定的方式”就是三四shi年代风靡一时的戏剧化风格，并进而形cheng了好莱坞全盛时期所特有的类型电影、使得好莱坞影片可以归纳为yi个个“特定类型”,因而经典好莱坞电影曾经也被称为“戏ju式电影”！二，经典好lai坞电影叙事结构策略西方戏剧在舞台上讲故事已经有几千年历史，早在古希腊戏剧就已经开始形成wan整的5幕式戏剧结构（序场Prelude。开场Introduction，发展Development。解决Resolution，尾声Epilogue）。经典好莱坞影片hen“霸道”的把借用这一结构样式讲故事的电影结构方法归入自己名下？当然戏剧按照冲tu律结构剧本!虽也适yong于电影剧作结构!但“电影在应用这一定律时必须zhu意一些重要的特殊条件。”（美国电影和戏剧理论家劳逊语）在经典好莱坞叙事结构中还有一种以序曲！主题。第一主题变奏，第二主题变奏，主题再现。尾声这一交响乐为蓝本形成的“dian影交响乐结构”方式！本文不做展开了，1，序曲和尾声，古希腊戏剧多在广场ji市上演,人来人往huan境嘈杂!序曲的功能是等待观zhong？帮助观众qing绪沉静下来，序曲往往既没故事也没人wu、只有音乐，尾声的功能是让观众平静de回到现实！liu十—八十年代好莱坞电影倾销年代。电影放映前guang告已放映一会了、所以电ying往往从第一个画面就开始进入故事，中国导演张艺谋的影片《大红灯笼高高gua》第一个画面巩俐就开始讲话了？就是一个例子，尾声则由yu故事已结束,就是让观众等灯亮起来的zuo用。也被很多ju作者和导演所舍弃、早期经典好lai坞电影都是严格按5幕式进行结构的、八十年代以后的叙事结构bian成了没有序曲和尾声，只有开场，发展，jie决的三幕式成为主流，这一演变不是美学因素zao成的！而是环境造成的，2。“起。承，转，合”，中国古典派在文章结gou的讲究上有“起,承。转。合”的概念。这个结构故事的总结和经典好莱坞电ying叙事结构开场！发展。高潮，解决有着神似的相xiang、开场（Introduction）,在这一部分中编导的主要目的在于“破题”。即介绍剧中明星人物并介shao他的对手！设置一ge矛盾或危机，kai场要求“开门见山”！是在fu于动作性的冲突中展开的。任何叙事艺shu都以写人为中心。这ge“冲突”往往体现为性格的冲突!开场部分应当以交待清chu重要人物之间的性格差异为要务,并且还要点明叙事的重xin和基本情景!典型的fang式是在开场时!尽量以连续发生的情节动zuo来吸引观众继续看下去的好奇心，这种情形。可用“让观众xian在剧情中不能自拔”来形容!观众会在已cheng现的事件当中推测可能的原因,经典好莱坞影片《魂断lan桥》的开场为例！便是在富于动作性的冲tu中展开的!男主人公罗依和女主人公玛拉在第一次世界大战luan糟糟的空袭警报中相见了!这是大情景。罗依shi马上要上前线的军人、玛拉是一家纪律严厉的芭lei舞团的演员。这是小情景。这些基本情景都不允许他们xiang爱！罗依shi个浪漫贵族出身的军人，玛拉是一个平民之jia务实的姑娘，罗依取走玛la小护身符、没出席上司de宴会！却跑去观看玛la演出！并把她私约出来。两人在“烛光俱乐部”约会，一个zhu动一个被动,还有英国传统she会传统等级观念的重压，这个开场部fen就让性格冲突接火交锋!为未来冲突建立yi据。也为悲剧性结ju奠定了合理？可信的基础。发展（Development）,ye叫“纠葛”!着重展示矛盾纠葛如何加强ju中英雄的困难与危机，不仅要展示剧中正反主人公de能量和目的、还要着重刻画剧中人wu所面对险恶的环境!影片《魂断蓝桥》fa展部分有五段戏，孤立起来看。各成段落，认真分析。上一段是下yi段开始？下一段you是上一段的必然继续，另一种说法是前一ge是下一个的准备，下一ge是前一个的高潮,《魂》片作者正是按照“冲突律”的法则？经过仔细设计和安pai，错落有致地把各个bu分组织起来,以达到mao盾深化的目的。由于矛盾de不断深化。便也造成了戏剧艺术必需具备的那种紧zhang感！这种“紧张”必须逐jian加强!不neng让它松弛下来。困难点要越lai越难才好看，姐姐反对完。妈妈反对。爸爸再反对。这是琼瑶剧常见的bai笔，同一性质的反dui张力一样！这就不是ceng层递进的紧张了？a契尔在《剧作法》一书中说：“戏剧的秘密的最大部分在于一个词“紧张”、而剧作家技巧的主要内容就是在于产sheng!维持，悬置。加剧和解除紧张。”经典的发展jie构为了不断加强这种紧张感。往往要遵循yi条原则,即按照qing节发展的逻辑，shun序地把来龙去脉交待清楚。是剧情能够以步步xiang逼的发展威势,奔赴高潮，它必须按照因guo关系，把段和段。场和场。循序渐进地。承上启下地，合情合理地连jie起来,大部分的情节发展模式是：因果关系通过不同方式改变角色的境遇、最普通的yi种就是——所知信息的变化,经常，角色在剧qing发展过程中获得了某些信息。其中有一些在剧情转折时起到了重要作yong，此外还有mu标引导的模式？及它派生出的找寻模式和调查模式deng,时间与空间也提供情节发展的bu同模式？经典发展模式qiang调戏剧的整体性，表面上合理de动机！各个组cheng部分的连贯性。每一个镜头du不露痕迹的过渡到下一个镜头？力求使动作顺利地开zhan、造成一zhong不可避免的感觉,为了zeng加冲突的紧迫感！有时会加上某zhong最后期限，从而强化感情。尤其是在早期经典好莱坞电ying中。经典发展模式往往有两tiao情节线索!与主要的动作线索同时展开yi个罗曼蒂克的爱情故事!在爱情故事中。一对次要恋人与一对主要lian人同时出现。高潮（Highest Point）？电影叙事中的高潮是指戏剧性进展（在情xu、剧情，力度方mian）最高点！经典好莱坞电影叙事高潮并非必然是一场激lie的戏!只需要情绪激烈就xing了，在希区柯克de《精神病患者》那场经典的淋浴凶杀戏中（第一幕最后）！凶残，血腥的表现远比最后在地jiao中发现母亲尸体要多,高潮也更不一定是一种戏剧性tu变,相反，高潮完全可以shi一次意料之中的,期待着的对抗，例如经典类xing片中的西部片和侦探片中，表现为主人公和对手公开发生接触对kang、一方胜利。一方失败。经典好莱坞xu事结构中的高潮往往是结构的顶点。是chong突从量变到达质变的时刻,在《魂断蓝桥》zhong，如果shuo发展部分还只是矛盾经历着量变的过程，那么。当一直作为伏线处理的“等级差距”这一新的矛盾突现出来时!促使原有de矛盾产生质变、形cheng了全剧的高潮：玛拉作出了最后的抉择？她奔向罗依母亲的fang间。向罗yi母亲剖白了自己的不幸遭遇？zai高潮这一时刻里!人物往往将其精神本质最鲜明地表露chu来！高潮时刻的玛拉个性鲜明夺目：她是一个受正tong观念深深束缚。一个肉体虽遭污辱而心灵至纯至mei的女性,在gao潮这一时刻里，体现在整个chong突中的两种力量，谁胜谁负也已被确ding：在纯洁爱情和传统观念较量中？玛拉终于失败了，西方de画作总有焦点最中心的地方！西方的画zuo很自然的就能把欣赏者的目光引到视觉焦点上。这是其技巧de必然？与之相对应的。往往一部两小时片长的经典好莱坞叙事影片在其shi间的正中点：一个小时的时候，会you一个重要的转折？那就是“次高潮”（1st culmination），解决（resolution）,高潮之后de部分,是矛盾冲突de结局!原则上。任何叙事都会zou向结局！结局往往意味着故事zhong所展示的矛盾冲突,获得了jie决（至少作出了解答）、da多数经典好莱坞叙事影片都会呈现一个封闭性的结尾、不留下任何未解决de问题，寻找一个最后的结果来完cheng因果链、观zhong通常会知道每个角色的命运!每个秘密的答案和冲突的结guo、更重要的是，这些特征都并非叙shi形式所必需!按照经典的传统。在喜ju中是婚礼或舞会，在悲剧中是死亡，在一般戏中是团圆或恢复正常生活——jie束,最后一ge镜头出于它的特殊地位,往往是某种zhe学概括!总结前面这些素材de意义、3。好莱坞最新写作guan念——搭桥式美国学者托马斯.沙兹在《旧好莱坞/新好莱坞:仪式!艺术与工业》一书中指出：“好莱坞制pian厂实际上逐渐把影片生产的每一个阶段都标准化了！从叙事的gou思到最后影片投放市场！”好莱坞这种标准化的制作是与好莱坞观众密切联系xie调的结果，是一种对观众集ti价值和信仰的应答手段？市场的成gong必然鼓励重复！而任何叙事模式，甚至在电影叙事一ban语法中的一个孤立技巧的演变,也都是制片人和观众之间持xu进行交换的结果!观众的反应最终决定了一个故事的叙述范式或技巧是否需要重复huo者进行更改！并最zhong在电影生产系统内加以成规化!我们来简略的浏览一下经典好莱坞电影生产要经过的几十道工序：shou先由制片人提出拍片意图，交编剧部门编zao故事!确定情节。再到“噱头部”增添笑料!补充滑稽场面。次要情节。然后便到专门设计dui话的部门写出对话,剧本定稿后。交由总导演分配给负责各个场面的分dao演、安排协调调度……由此我们可以看chu、一部jing典好莱坞叙事剧作的创作并完成!并不像一幅画作或小说往往由一个人独自构si创作而成,而是一个ji体进行的项目、比如xiao说的结构并不重要,小shuo家信笔写来的多,读者对小说阅读是乱翻也neng看懂的，而电影，尤其是经典好莱坞电影是线性叙shi的!gu事结构必须很严密，要严丝合缝才行。好lai坞不同工序的编剧们是靠什么来结构出叙事的框架的呢!kan了对下面一张图的解读!我们可以得到这样一个答案：好莱坞的编剧men更象一群盖大桥的建筑工程师,他们新开发的ju作法叫“搭桥式”！ 故事进入点 次高潮 高潮 Ⅰ Ⅱ Ⅲ序幕 开场（破题） 发展（纠葛） 解决 尾声第一个桥墩 第二个桥墩（动机） （目标）我们知道盖一座桥并不是从河的一边垒到另一边、而是先垒起中间承重de桥墩、再搭两边桥板。好莱坞的“工程师”们结构剧本也同样不是由头写dao尾的、而是先找到图中所示的“dong机”和“目标”二个桥墩？从这里开始建立全剧的xu事结构!第一个桥墩是故事的进ru点！“gong程师”们苦思冥想的是找到怎样一个“意外”造成故事进入,在第一个桥dun首先他们要解决的是主人公的动机问题，经dian好莱坞影片的叙事中。zhu要由心理因素引发的剧情因果链几乎是所有叙事事件的动机。第二ge桥墩在全剧的高潮？这里是zhu人公的目标所在，只有这两个部分扎扎实实de想明白。看透了。结结实实垒起来，才可以由此而开始pu展桥面。这就是“搭桥法”的核心之suo在，这个方法虽然匠qi、但对于结构一部经典叙事的好莱坞影片又是hen实用的办法,以前一本影片的胶片长du是10分钟、一部120分钟的好莱wu电影就是12大本胶片、一部ying片也就是由12个事件来组成、这就是机械性的习guan。也shi暗藏在观众心中的习惯，即10分zhong一过就期待下一个事件。建桥的工程师挑xuan建桥的材料要权衡长短尺寸和重量、好莱坞的“工程师”们ze以时间为单位裁剪素材！chang于10分钟完成的事件,15分钟减掉5fen钟就好了,bu足的补齐就OK了、时代的进步，现在电影观众的欣赏节zou加快！要求6-8分钟要完成一个小事件,这样一部120分zhong的影片要求有16个左右小事件组成！“工程师”们修改润色剧本总是从xiao的事件的裁剪入手的。然hou再去分析大的结构!以是否匀称为hao的标准！这是hao莱坞剧作“工程师”们把握节奏最简单而有效的办法，三，经典好莱wu电影叙事技巧策略1。 蒙太奇技巧：美国电影导演格里菲斯在《一个国家的诞sheng》等影片中创造性的在场面之内进行大量的切换？直接把戏ju性空间解构,然后重新组合以适应观众的思维和情感参yu!并由此发展出后来成为经典好莱坞叙shi的一种拍摄和剪辑语法：用主镜头或交待镜头建立一个故事的发生地点，然后。当动作发展时。切至人或物的zhong景!在戏剧性gao潮时用特写来吸引观众的注意力，很显然。这种叙事蒙太奇是建立在观众对事物理解de心理逻辑之上的。因此容易被观zhong所理解和接受，或者说。观众在bu知不觉中接受了电影的叙事而对其中蒙太奇叙事技巧却习焉不察。这种把自身隐藏起来的正是一种所谓“透明”de叙述，这种叙述方式造成了观众的huan觉、使他men相信好莱坞的那些传奇!2。 观点选择：经典好莱坞观点包kuo主观（subjective）。客观（objective），绝对客guan（absolute objective）？全知观dian（omniscient），作者观点（author’s）！多zhong观点（multiple）、复合观点（combination）!经典好莱坞电影的xu事众多技法中最明显的倾向是采用“客观化”,意即呈现一个基本的客观故shi!在此基础上穿插人物的“知jue主观”和“心理主观”视点。因此，经典好莱坞叙事电影通常都yong非限制型的叙述手法!即使观众只注yi一个人物,我们也可以通过剧情获取剧中人所不了解或没听到的信息（《xi北偏北》？《公路勇士》是这种倾向de好例证）。这种手法只有在某些主要依仗神秘的类型所片（如侦探pian）中才废弃不用？经dian好莱坞叙事并非一味鼓励观众对影片中主人公的绝对认同。实质上“电影最终的wei力！尤其是经典好莱坞传统de威力在于主观认同与客观超脱之间！参与动作与观察动作zhi间的张力！”经dian好莱坞电影在煞费苦心地让观众积极实现主观认同而参与情节之中的同时。又通过精心的安排让观众置身yu这些中心人物之外！让观众处于一定的审美距离而观看ju中人的表演！这一点突出表现在摄影机的正/反拍（被摄对象）镜头叙述模式和全知的xu述模式交互运用！一方面，在正/反拍镜tou中，影片让剧中人直接为观众zu织戏剧性空间。只有剧中人zai看的时候？观众才在视觉上看到剧中所看到de物理空间、从而直接鼓励观众he剧中人物产生强烈认同、guan众在某种意义上说也就成为剧情动作的参与者？另一方面，当摄影机采取全知的xu述模式时,观众对剧情的了解jiu远远大于剧中人对剧情的了解！观众就实际上jin入到一个和导演无意的共谋：即观众和导演都在剧中人“上面”,犹如上帝一样俯视剧中人物困jing,这时观众对ju中人物的认同转移到对导演的认同，guan众从剧情的参与者转移为旁观者!3。 角色结构谱：经典好莱坞影片的角色往往有如下几种：正面人物（protagonist）、反面人物（antagonist）、配角（supporting）。主动角se（active）！被动角色（passive）!ke板角色（cliche），单线人wu（one-string）！圆形人物（round）。扁平人物(flat)，俄国学者费拉基米尔.普罗普在他的《俄罗斯min间故事研究》中认为故事中的众多身份!面目各异的人物却不外乎七种jiao色!普罗普将其称为qi种“行动范畴”，分别是：①坏人②施惠者③帮手④公主！或要找的人和物⑤派遣者或出发者⑥英雄或受害者⑦假ying雄!应该说不论是叙事dian影还是民间故事!类型化的人物是它们共同的叙shi基础，经典好莱坞电影往往追求人物形xiang的类型化。所谓类型人物。zheng如英国文艺理论家福斯特所说!就是具有单一性格jie构的人物、也就是说可以用一个专有ming词或集合名词便能够概括的人物，福斯特认为，文艺作品中类型人wu的最大好处就在于，读者或观众可以qing易地分辨他们并记住他们!这种类型人wu善恶分明？正面ren物与反面人物的界限十分清楚，当然这种类型人物最da的弱点在于， 人物性格未免太露太qian，缺乏zu够丰富的性格内涵？好莱坞生产的da量西部片，主人公几乎都具有善恶fen明的类型化倾向，无lun是英雄牛仔与印地安人、警长与匪tu几乎全部都可以用类型化来划分!4。 对白技巧：经典好莱坞电影对白有如下几种功能：带动故事情节!表现角色内心。介绍源由，背景，过往，定下调性，讲几点编剧们写dui白时小心的地方！不要出口成章。小心佳句。单看很好。fang角色口中则不好？激动时不可shuo明白话。要人说人话，不要太完整。“一ge破碎的我怎么去拯救一个破碎的你、。。。”这就是一句日常口头不会说的话、写成对白是败笔，舞台shang长篇大论的对白用的多,放到dian影里要小心，《苏菲的抉择》和《德克萨斯zhou的巴黎》两片中都有长达十几分钟的精彩的长篇对白，ta要求首先演员要棒!其次故事要堆叠到那ge情绪和意境才可以、对白还可以用来转chang，也能构成沟通。对白勿与shi觉重复！但可与视觉相辅。好lai坞编剧们最老套的对白的信念：最后一句话最有力？5，节奏的控制：文章的作者控制文章jie奏的手段是段落,电影控制节奏的ban法很类似、一段电影是用开场和收场的视觉的标点符号——镜头来分duan!空镜，摇镜。淡出淡入等都可以起段落逗号和句号的zuo用、经典hao莱坞电影的转场有时间转场!空间转场。情感转场。空镜转场，余音戏转场等zhuan场手段。6， 好莱坞剧本写作程序：一般是这样的顺序gou想（idea）。本事（synopsis），jiao色研究（charactersketch）。gu事大纲（treatment）!分场大纲（scene-by-scene outline）？剧本（script）。。
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